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“自身观为金刚瑜伽母,一面二臂红亮持刀盖”,把自己观想成,像前面长行里面所讲的金刚瑜伽母的形象。“一面二臂红亮”,她是红色的,而且放光。“持刀盖”,“刀”是左手在腰际持刀,“盖”就是天灵盖、托巴。大恩上师的讲记里面讲了,前面长行文里面说是手鼓,这里说是托巴,我理解是这个意思,因为颅鼓是天灵盖做的,它是两片,两个天灵盖相反的,做成手鼓的样子,所以这里持刀盖的盖,还是可以理解成颅鼓,只不过这个颅鼓是用托巴做的,叫做持刀盖。仪轨里面的持刀盖这个盖字的意思就是用托巴做的手鼓,这样理解就可以了。接着观想:在自己头顶一肘左右的上方虚空中,有一个由八大孔雀严饰的宝座,我们再观想的就是心识要融入的。我们训练要融入的对境是什么呢?“在自己头顶一肘”高的位置,虚空中有一个宝座,这个宝座是八大孔雀严饰的。吃虾的好处很多小夫妻都喜欢在家安装大餐桌,兼做工作桌,日常一起在这里工作、看书、上网,宽敞又舒服。

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流行时尚就是通过变形求新。大字隶书与小字隶书最大的区别在于变形。小字隶书尽管工整端庄,但用汉碑的章法模式,纵横成列,加上尺幅巨大,字数众多,在视觉上形成一种排山倒海的气势,除非细品,若但从章法布局上来说,可以掩盖小字细节上可能存在的不足。但大字就没有这个条件,功底欠缺造型不稳的,往往显露无疑,而且大字作品若单纯将小字放大,又难以避免板刻。中国文字本来造型变化甚多,再求变化的确不容易。当代隶书作者为了改变这一局面,解决这一矛盾,不少人选择变形夸张的办法试图突破。比如,左右结构,一正一斜,一大一小,一粗一细,一实一虚;打破比例,把“口”或有方框的部首放大,里面若有部首,则尽可能缩小;上下结构,压缩、扩张,形成正三角或倒三角,求稳固或求其险;摒弃雁尾,雁尾装饰性太强,要么加重,要么缩进,仍然求拙;借用奇特写法,采用生僻文字,或把篆字写法搬过来,加工成方直的笔画。至于用笔,一般都是铺毫战行,加强逆势,丰富提按,墨色上浓枯对比加大,枯笔渴笔很多,有时还会使用宿墨。隶书创作中的时尚中国书法中的楷书,历来被人们看作是入门学习书法的典范书体。虽然有些人认为用其他书体一样可以达到入门学习的效果,比如篆书、隶书等,但是楷书的实用性是这几种书体中比较强的,所以用楷书作为入门书体比较合适。

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